Borges, la poesía uruguaya y milonga para los orientales

Jorge Luis Borges 

(México, D.F.) Washington Daniel Gorosito Pérez

Jorge Luis Borges (Buenos Aires; 1899- Ginebra; 1986) era un gran admirador de la poesía uruguaya. En el libro de Pereda y Valdés (1927)  titulado: Antología de la poesía uruguaya contemporánea 1900- 1927, se expresará sobre el origen de la misma.

Pereda y Valdés era tajante y afirmaba: “La poesía uruguaya empieza en 1900”; ¡Perdón poetas anteriores a 1900. Vuestra inexistencia actual es suficiente garantía para que no ocupéis una parcela en esta antología!

En dicha obra Borges escribirá sobre los caracteres de la poesía uruguaya, los que consideraba estaban marcados con la necesidad de ser otro, de marcar diferencias con lo argentino: “heroica voluntad de diferenciarse, su tesón de ser ellos, su alma buscadora y madrugadora”, que adjudicaba Borges a los “orientales”.

Ese Borges que dijo: “Yo soy medio oriental. Mi abuelo, el coronel Borges, nació en Montevideo. Inició su carrera militar a los catorce años. A los dieciséis estuvo en la batalla de Caseros, en la Cuarta División Oriental de César Díaz. De modo que él era oriental; y tengo bastante sangre oriental por los Haedo y los Lafinur.

Su abuelo, Francisco Borges Lafinur, era oriundo de Montevideo, mientras que la abuela, Leonor Suárez Haedo era de Mercedes.

Para Borges la poesía uruguaya se diferenciaba de la argentina por sus escenarios: “¿Qué distinciones hay entre los versos de esta orilla y los de la orilla de enfrente? La más notoria es la de los símbolos manejados.

Aquí la pampa o su inauguración,  el suburbio: allí los árboles y el mar. El desacuerdo es lógico: el horizonte del Uruguay es de arboledas y cuchillas, cuando no de agua larga; el nuestro de tierra”. 

Según Borges la diferencia entre los de una margen y ora del Río de la Plata está en que el oriental nace “a la vera de hondos árboles y de largas cuchillas” y se instala en “quintas y ceibales” y esto explica la tendencia de la poesía uruguaya en “un sentir dramático de conflicto de ramas que se atraviesan como voluntades”, sentir opuesto al de la poesía porteña, “cuyos ejemplares y símbolos fueron siempre el patio y la pampa, arquetipos de rectitud”.

Los uruguayos dice Borges son belicosos y serios, mientras que los “hombres de pampa y de derechas calles”  somos haraganes y frecuentemente irónicos.

Finaliza Borges el epílogo a la Antología de Pereda Valdés con la siguiente reflexión con referencia a argentinos y uruguayos: Los argentinos vivimos en la haragana seguridad de ser un gran país, de un país cuyo solo exceso territorial podría evidenciarnos, cuando no la prole de sus toros y la feracidad alimenticia de su llanura.

Si la lluvia providencial y el gringo providencial no nos fallan, seremos la Villa Chicago de este planeta y aun su panadería. Los orientales, no. De ahí su claro que heroica voluntad de diferenciarse, su tesón de ser ellos, su alma buscadora y madrugadora.

Si muchas veces, encima de buscadora fue encontradora, es ruin envidiarlos. El sol, por las mañanas, suele pasar por San Felipe de Montevideo antes que por aquí.

Por si hubiese alguna duda del afecto que Jorge Luis Borges tenía por Uruguay, ese país que una vez le dijo a Ernesto Sábato, quien curiosamente fuera el segundo escritor argentino en recibir en 1984 el Premio Miguel de Cervantes, el primero había sido Borges, que su Uruguay estaba “hecho con recuerdos míos de infancia”.

Se cuenta que una vez Borges escandalizó a sus amigos porteños y a su propia madre cuando externó: “La nacionalidad de una persona no se debe al sitio donde fue engendrada. Y mi padre me aseguraba haberme engendrado en la estancia de mi tío Francisco Haedo, Pancho, en el Río Negro. Por lo tanto, yo sería oriental, ¿no le parece?”.

Sin lugar a dudas, hay un poema de Jorge Luis Borges incluida en su libro: Para las seis cuerdas (1965), donde evoca en quince estrofas su afecto por el Uruguay, Milonga para los orientales, que comparto con ustedes:

MILONGA PARA LOS ORIENTALES 

Milonga que este porteño

dedica a los orientales

agradeciendo memorias

de tardes y de ceibales.

El sabor de lo oriental

con estas palabras pinto;

es el sabor de lo que es

igual y un poco distinto.

Milonga de tantas cosas

que se van quedando lejos;

la quinta con mirador

y el zócalo de azulejos.

En tu banda sale el sol

apagando la farola

del Cerro y dando alegría

a la arena y a la ola.

Milonga de los troperos

que hartos de tierra y camino

pitaban tabaco negro

en el Paso del Molino.

Milonga del primer tango

que se quebró, nos da igual,

en las casas de Junín

o en las casas del Yerbal.

Como los tientos de un lazo

se entrevera nuestra historia,

esa historia de a caballo

que huele a sangre y gloria.

Milonga de aquel gauchaje

que arremetió con denuedo

en la pampa, que es pareja,

o en la Cuchilla de Haedo.

¿Quién dirá de quienes fueron

esas lanzas enemigas

que irá desgastando el tiempo,

si de Ramírez o de Artigas?

Para pelear como hermanos

era buena cualquier cancha;

que lo digan los que vieron

su último sol en Cagancha.

Hombro a hombro o pecho a pecho

cuantas veces combatimos.

¡Cuántas veces nos corrieron,

cuántas veces los corrimos!

Milonga del olvidado

que muere y que no se queja;

milonga de la garganta

tajeada de oreja a oreja.

Milonga del domador

de potros de casco duro

y de la plata que alegra

el apero del oscuro.

Milonga de la milonga

a la sombra del ombú,

milonga del otro Hernández

que se batió en Paysandú.

Milonga para que el tiempo

vaya borrando fronteras;

por algo tienen los mismos

colores las dos banderas.

(c) Washington Daniel Gorosito Pérez*

México, D.F.

*escritor y periodista de origen uruguayo radicado en México